Actualité du festival d’Avignon
À l’Orée du bois : la ruralité au banc d’essai
13 juillet 2022/par Vincent BouquetChristophe Raynaud de Lage, le regard s’expose
12 juillet 2022/par Hanna BernardLa transe organique de Lady Magma
12 juillet 2022/par Marie PlantinDans ce jardin qu’on aimait… pas tant que ça
12 juillet 2022/par Igor Hansen-LøveVia Injabulo : le pantsula tend les deux mains
12 juillet 2022/par Anaïs HeluinMILK, les grandes femmes tragiques de Bashar Murkus
11 juillet 2022/par Anaïs HeluinSimon Falguières s’égare dans son épopée
10 juillet 2022/par Caroline ChateletLes désirs d’utopie de Ludmilla Dabo et Mellina Boubetra
10 juillet 2022/par Igor Hansen-LøveAnaïs Nin au supplice
10 juillet 2022/par Vincent BouquetIphigénie au défi du genre humain
10 juillet 2022/par Vincent BouquetMa Jeunesse exaltée : les douze travaux d’Arlequin
9 juillet 2022/par Vincent BouquetIgor Mendjisky revisite Hänsel et Gretel
9 juillet 2022/par Caroline ChateletPetits rituels pour Vive le sujet !
9 juillet 2022/par Anaïs HeluinLes beautés aquatiques d’Emmanuel Eggermont
9 juillet 2022/par Igor Hansen-LøveLe Moine noir : la folie aux mille visages de Kirill Serebrennikov
8 juillet 2022/par Vincent BouquetEn transit, destins désincarnés
8 juillet 2022/par Igor Hansen-LøveOlivier Py : « La force du festival d’Avignon, c’est d’abord son public »
5 juillet 2022/par Stéphane CapronKirill Serebrennikov : « Je vais essayer de vous rendre votre amour ! »
4 juillet 2022/par Stéphane CapronLe Mahabharata ou la légende de Peter Brook et de Jean-Claude Carrière
4 juillet 2022/par Hadrien VolleThe Line is a Curve de Kae Tempest
29 mai 2022/par Dossier de presse