Actualité du festival d’Avignon
Richard II : Micha Lescot en majesté
21 juillet 2022/par Vincent BouquetHanane Hajj Ali : « Au Liban, on puise la vitalité dans la sève du sol à chaque catastrophe »
21 juillet 2022/par Stéphane CapronVive le sujet ! 3 et 4 : corps en surchauffe et ritournelle qui répare
21 juillet 2022/par L'équipe de scenewebAu Festival d’Avignon, Martens martèle une danse en perpétuelle réinvention
20 juillet 2022/par Christophe CandoniMeng Jinghui erre dans un au-delà chaotique et brumeux
20 juillet 2022/par Christophe CandoniLa Nuit immersive, plongée dans l’hybridation
19 juillet 2022/par Hanna BernardFlesh, la chair triste
19 juillet 2022/par Caroline ChateletUn Sacrifice en manque de souffle
19 juillet 2022/par Caroline ChateletLa Tempesta, le livre d’images d’Alessandro Serra
18 juillet 2022/par Vincent BouquetShaeirat, les poétesses au présent
18 juillet 2022/par Caroline ChateletLe Petit Chaperon rouge féministe de Das Plateau
17 juillet 2022/par Marie PlantinCéline Chéenne, la fidélité chevillée au corps
16 juillet 2022/par Hanna BernardDans l’étouffant huis clos de Lars Norén
16 juillet 2022/par Christophe CandoniÀ l’Orée du bois : la ruralité au banc d’essai
13 juillet 2022/par Vincent BouquetChristophe Raynaud de Lage, le regard s’expose
12 juillet 2022/par Hanna BernardLa transe organique de Lady Magma
12 juillet 2022/par Marie PlantinDans ce jardin qu’on aimait… pas tant que ça
12 juillet 2022/par Igor Hansen-LøveVia Injabulo : le pantsula tend les deux mains
12 juillet 2022/par Anaïs HeluinMILK, les grandes femmes tragiques de Bashar Murkus
11 juillet 2022/par Anaïs HeluinSimon Falguières s’égare dans son épopée
10 juillet 2022/par Caroline Chatelet