Nâzim Boudjenah, pensionnaire de la Comédie-Française, est convoqué par l’institution pour un « entretien préalable en vue de son licenciement », a annoncé cette dernière mercredi, sans citer le comédien, après avoir eu connaissance des « agissements graves » de sa part, notamment à l’encontre de la députée écologiste Sandrine Rousseau. En savoir plus

Le metteur en scène et scénographe quittera ses fonctions de directeur du TNP en décembre 2026. Il aura alors terminé son second mandat à la tête du Théâtre National Populaire. Il était arrivé en janvier 2020, quelques semaines avant la crise sanitaire liée au Covid, retardant sa rencontre avec le public. Depuis, cette rencontre a eu lieu à de nombreuses … En savoir plus

La ministre de la Culture, Rachida Dati, veut une évaluation d'ici fin février de l'impact de la baisse des budgets octroyés par les collectivités territoriales au spectacle vivant en 2025 et promet des "mesures d'accompagnement" pour les institutions d' intérêt national "les plus en péril". La plupart des régions ont voté avant Noël des budgets qui rationnent leurs dépenses, certaines … En savoir plus

Critique de Vincent Bouquet, au TNB à Rennes Le directeur du Théâtre National de Bretagne reprend, seize ans après sa création à Boston, sa version à l'américaine de la tragédie historique shakespearienne, et prouve, au long d'une sublime cérémonie, que les mots des spectres antiques peuvent résonner, intimement et politiquement, avec les maux du temps présent. Qui sommes-nous, nous, pauvres spectatrices et spectateurs de théâtre, pour réveiller ces … En savoir plus

Critique de Marie Plantin, vu au TJP à Strasbourg Adaptation du récit autobiographique de Nastassja Martin, Croire aux fauves plonge le public au cœur d’une expérience sensitive à la fois spirituelle, intellectuelle et chamanique. À la mise en scène et au plateau, Laure Werckmann fait corps avec son sujet, et use de tous les possibles du théâtre pour déployer des visions habitées et une pensée incarnée. Depuis quelques années, Laure … En savoir plus

Critique de Belinda Mathieu, vu à Suresnes Cités Danse Avec cette pièce pour dix interprètes, le duo de chorégraphes Christian et François Ben Aïm répond à l'état du monde, et esquisse, entre grâce et révolte, de douces utopies. Une ligne de néons blancs est suspendue au plafond. Deux danseur·euse·s, qui évoluent sur le devant de la scène, entrent en contact, déploient des gestes souples. Les néons disparaissent, une lumière … En savoir plus

Critique d'Anaïs Heluin, vu en couverture de la BIAC à Marseille Après le grand succès de Yé !, consacré aux problèmes environnementaux, la compagnie guinéenne revient en France avec un nouveau spectacle en forme de cri d’alarme et de révolte. C’est, cette fois, la condition féminine qu’aborde ce cirque social, sous une forme directe et énergique peu habituelle dans le cirque de création européen. Dans le cadre de la 6e Biennale Internationale des … En savoir plus

Critique de Fanny Imbert, en Comédie itinérante dans la Drôme et en Ardèche La metteuse en scène et scénographe italienne Silvia Costa s’empare du texte de l'autrice Penda Diouf et signe avec Sœur·s, nos forêts aussi ont des épines un voyage visuel qui n’oublie pas d’être sensible. Deux corps encapuchonnés se cherchent dans un dédale de formes cubiques. Leurs regards se croisent parfois, une main se pose, ou bien un front, avant que … En savoir plus

Critique de Nadja Pobel, au TNP à Villeurbanne Dans À cheval sur le dos des oiseaux, une maman bancale tente de conserver la garde de son bébé. Le texte de Céline Delbecq colle à la peau de la merveilleuse Virginie Colemyn que les metteurs en scène Pierre Germain et Pauline Hercule déplacent par instants du côté du fantastique. Comme une politesse. Ne pas se fier à ce titre, … En savoir plus

Critique de Eric Demey, vu au Centquatre-Paris, dans le cadre du festival Les Singulier·es Dans un seule en scène subtilement construit par Hubert Colas, Stéphanie Aflalo incarne Lætitia, la narratrice de Partout le feu, percutant roman en vers libres d’Hélène Laurain. Une remarquable performance qui donne à découvrir une écriture abrasive et un personnage d’activiste écologiste radical certes, mais somme toute ordinaire, qui brûle de la difficulté de vivre dans ce monde. En savoir plus

Critique de Marie Plantin, à Théâtre Ouvert, Paris La jeune metteuse en scène nous invite à nous « enforester » avec sa dernière création, réjouissante immersion pleine d’humour et de chansons en milieu forestier. Au plateau, les six interprètes s’en donnent à cœur joie et portent haut le flambeau de l’art et de l’engagement mêlés. En savoir plus

Critique d'Eric Demey, vu à l'Etoile du Nord Le spectacle conçu par Laureline Le Bris-Cep lance le festival La Fabrique des Écritures, qui se tient du 14 janvier au 14 février à L’étoile du nord. Une autofiction qui tente de régler son compte à un père détraqué : homme féministe et papa aimant qui a basculé du côté obscur de la fétichisation des jeunes filles. Malgré son titre, … En savoir plus

Critique de Vincent Bouquet, au Théâtre de la Bastille, Paris En prenant la Suisse, son pays d'origine, pour cible, le metteur en scène Gabriel Sparti tance, avec doigté et culot, la neutralisation des esprits qui, sous couvert de bienveillance, gangrène les relations humaines. De la pénombre s'élève un murmure. Venu de loin, l'air est fredonné avec une telle prudence qu'il en devient indiscernable. S'agit-il d'une berceuse, de la mélodie d'une … En savoir plus

Critique de Igor Hansen-Løve, vu au TAP à Poitiers Le metteur en scène et dramaturge congolais Dieudonné Niangouna retrace l’histoire de la rumba, ce courant musical pancontinental, au fil d’un spectacle enthousiasmant, malgré ses longueurs. Cette Opération Rumba est une œuvre complexe à la lisière des genres – théâtre, conte, danse, concert, documentaire. L’action se déroule sur plusieurs continents – Afrique, Amérique, Europe. Elle traite de l’esclavage, de la … En savoir plus

Critique de Nadja Pobel, au Théâtre des Célestins, Lyon Inspirée de L’Établi de Robert Linhart, la pièce de Manon Worms et Hakim Bah tente de rendre prégnantes les luttes ouvrières dans les usines Peugeot et la France des années 1960, tout juste post-coloniale, mais, à tout vouloir traiter, les deux auteurs et metteurs en scène livrent un spectacle émietté. C’est elle le premier personnage d’une longue liste : la … En savoir plus

Critique de Fanny Imbert, vu à anthéa Le directeur d'anthéa, Théâtre d'Antibes invite Aurélie Saada pour sa première fois au théâtre et s’empare du texte de Botho Strauss dans une proposition fade et éculée. Familier de Botho Strauss, révélé notamment à travers les mises en scène de Peter Stein, Daniel Benoin, ancien directeur de la Comédie de Saint-Étienne, puis du Théâtre national de Nice, revient à Personne … En savoir plus

Critique de Fanny Imbert, vu à La Criée, à Marseille Le directeur de La Criée, à Marseille, achève sa série racinienne avec une nouvelle version de son adaptation de Phèdre. Une proposition épurée, au plus près du texte d’origine, qui peine à tendre jusqu’à nous. Robin Renucci achève sa quadrilogie autour de l’oeuvre de Jean Racine entamée aux Tréteaux de France lorsqu’il en était le directeur de 2011 à 2022. … En savoir plus

Critique de Christope Candoni, vu à la Maison de la Culture à Amiens Sur un plateau et trop grand et trop nu, les héros tragiques déposent le malheur qui les éprouve. Chant d’amour et de désolation mêlés, Bérénice de Racine souffre d’une impossible raideur dans la mise en scène hiératique de Jean-René Lemoine. En savoir plus

Christiane Millet débute sa carrière au théâtre en 1976 sous la direction de Jacques Baillon dans Le paradoxe sur le comédien. Elle joue ensuite dans des spectacles de Stuart Seide, Jean-Louis Jacopin, Xavier Durringer, puis en 2011 dans La vérité de Florian Zeller. Au côté de Vincent Dedienne, elle incarnera La mère dans Juste la fin du monde de Jean-Luc … En savoir plus

La direction de Avignon Festival et Compagnies (AF&C) a décidé d'exclure le théâtre "Au Palace" de son programme pour le Off cet été, jusqu'à nouvel ordre. AF&C estime dans un communiqué que la direction du théâtre n'a toujours pas régularisé sa situation "vis-à-vis des productions lésées" en 2024. Dans un communiqué en date du 20 novembre 2024, Avignon Festival et … En savoir plus

José-Manuel Gonçalvès, le directeur du Centquatre-Paris, qui termine en septembre 2025 son cinquième mandat à la tête de cet établissement artistique, ne souhaite pas se représenter, a indiqué vendredi 10 janvier le lieu artistique dans un communiqué. À ce poste depuis 2010, José-Manuel Gonçalvès « a annoncé à la Ville de Paris ne pas souhaiter être renouvelé dans ses fonctions, … En savoir plus