Actualité du festival d’Avignon

Marta Górnicka, la guerre par les visages des femmes

15 octobre 2024/par Caroline Chatelet

« La Vie secrète des vieux » : les coeurs battants de Mohamed El Khatib

12 septembre 2024/par Vincent Bouquet

Festival d’Avignon : une 78e édition au défi du temps présent

24 juillet 2024/par Vincent Bouquet

« Vive le sujet ! – Série 3 », chaleur et politique

21 juillet 2024/par Belinda Mathieu

« The Disappearing Act. », jeux de cache-cache

20 juillet 2024/par Belinda Mathieu

Chela De Ferrari, rendre visible les invisibles 

19 juillet 2024/par Candice Fleurance

Artistes d’Argentine au Festival d’Avignon, le théâtre pour d’autres récits

19 juillet 2024/par Caroline Chatelet

« Monte di Pietà », une alternative à la peine

19 juillet 2024/par Candice Fleurance

« Reminiscencia », la mémoire sensible

18 juillet 2024/par Caroline Chatelet

Une Elizabeth Costello diffractée et diluée par Krzysztof Warlikowski

17 juillet 2024/par Christophe Candoni

Un « Terminal » trop scolaire

17 juillet 2024/par Eric Demey

Avec « Léviathan », Lorraine de Sagazan met la justice au banc des accusés

16 juillet 2024/par Vincent Bouquet

Noé Soulier au combat avec Bach

16 juillet 2024/par Christophe Candoni

« Forever » : Charmatz dans le monde de Pina

16 juillet 2024/par Belinda Mathieu

« La gaviota », le visible et l’invisible

16 juillet 2024/par Caroline Chatelet

Festival d’Avignon 2025 : Marlene Monteiro Freitas et l’arabe à l’honneur

15 juillet 2024/par Vincent Bouquet

Thierry Dupont, un Sancho musicien

15 juillet 2024/par Candice Fleurance

« Història d’un senglar (o alguna cosa de Ricard) », mécanique subtile

14 juillet 2024/par Caroline Chatelet

« Vive le sujet ! – Série 2 », tournez manège

13 juillet 2024/par Eric Demey

De la pelouse aux planches, la trajectoire hors norme d’Océane Caïraty

12 juillet 2024/par Candice Fleurance