Actualité du festival d’Avignon

Une Nouvelle Déclaration d’Avignon, au nom de la Palestine

13 juillet 2025/par Nadja Pobel

« Par autan » : les vents porteurs de François Tanguy

12 juillet 2025/par Vincent Bouquet

« Israel & Mohamed », surface de réparation filiale

11 juillet 2025/par Marie Plantin

« La Lettre », un théâtre aussi vrai que faussement léger

11 juillet 2025/par Christophe Candoni

Olga Dukhovna et Wael Kadour prennent « Vive le sujet ! » à coeur

10 juillet 2025/par Anaïs Heluin

Jonas&Lander, des cavaliers immaculés et bien montés

10 juillet 2025/par Christophe Candoni

Le drame des « Perses »

10 juillet 2025/par Vincent Bouquet

« Every-Body-Knows-What-Tomorrow-Brings-And-We-All-Know-What-Happened-Yesterday », tentative de dissection de Mohamed Toukabri par lui-même

10 juillet 2025/par Anaïs Heluin

« Prélude de Pan », la sublime communion de Clara Hédouin

9 juillet 2025/par Vincent Bouquet

Émilie Rousset, la pensée active

9 juillet 2025/par Marie Plantin

« Nexus de l’adoration » : l’envoûtant rituel pour le temps présent de Joris Lacoste

8 juillet 2025/par Vincent Bouquet

Tiago Rodrigues manque de souffle sur « La Distance »

8 juillet 2025/par Nadja Pobel

Quand Keersmaeker s’amuse avec Brel

7 juillet 2025/par Nadja Pobel

« Laaroussa Quartet » : Selma & Sofiane Ouissi entre hommage et trahison des potières de Sejnane

7 juillet 2025/par Anaïs Heluin

« Delirious Night » : Mette Ingvartsen en plein chaos

7 juillet 2025/par Belinda Mathieu

« Le Canard » boîteux de Thomas Ostermeier

6 juillet 2025/par Vincent Bouquet

Avec « Fusées », Jeanne Candel nous met en orbite

6 juillet 2025/par Marie Plantin

« Item » : François Tanguy, par amour du théâtre

6 juillet 2025/par Vincent Bouquet

« They always come back », la rencontre manquée de Bouchra Ouizguen et des amateurs

5 juillet 2025/par Anaïs Heluin