à la Comédie-Française, Guy Cassiers pousse « Bérénice » dans ses retranchements
Créteil, Les critiques, Moyen, Paris, Théùtre, Vélizy
MalgrĂ© la performance de JĂ©rĂ©my Lopez, la version du chef-d'Ćuvre de Racine livrĂ©e au Vieux-Colombier par le metteur en scĂšne flamand tend Ă perdre en rigueur et en grandeur d'Ăąme ce qu'elle gagne en humanitĂ©.
Aux spectatricesâŠ
« Vaisseau familles », la famille à réinventer
Les critiques, Lyon, Moyen, Paris, Théùtre
Pour sa nouvelle création, le Collectif Marthe s'attaque à la famille et à la possible réinvention au pluriel de son modÚle nucléaire.
FondĂ© en 2017 par les comĂ©diennes Clara Bonnet, Marie-Ange Gagnaux, AurĂ©lia LĂŒscher et Itto MehdaouiâŠ
« Four New Works », le retour en demi-teinte de Lucinda Childs
Danse, Les critiques, Moyen, Paris
Lucinda Childs, grande figure de la danse postmoderne, revient avec quatre nouvelles piÚces qui font rayonner la simplicité hypnotique de son approche du mouvement, mais dont l'austérité peine parfois à toucher.
Câest une figure immanquableâŠ
Ămilie Charriot dans l’antre de « L’Amante anglaise »
Les critiques, Moyen, Paris, Théùtre
Dans la foulĂ©e de Jacques Osinski au ThĂ©Ăątre de l'Atelier, la metteuse en scĂšne s'empare de la piĂšce vĂ©nĂ©neuse de Marguerite Duras. MalgrĂ© une distribution trois Ă©toiles, composĂ©e de Dominique Reymond, Nicolas Bouchaud et LaurentâŠ
« Marinella », l’art et l’argent
Les critiques, Moyen, Paris, Théùtre
Victoria Abril incarne une artiste dont l'Ă©thique sera Ă©reintĂ©e. Une piĂšce de boulevard classique â jusque dans son propos bien plus conservateur que progressiste â portĂ©e avec Ă©nergie par ses interprĂštes.
Quel est le rapport entreâŠ
Ă lâOpĂ©ra de Lyon, femmes et enfants donnent de la voix pour questionner lâavenir
Festival, Les critiques, Lyon, Moyen, Opéra
ProgrammĂ©es Ă lâoccasion du Festival de lâOpĂ©ra de Lyon, la nouvelle production de 7 minutes de Giorgio Battistelli, mise en scĂšne par Pauline Bayle, et la crĂ©ation de LâAvenir nous le dira de Diana Soh, pilotĂ©e par Alice Laloy,âŠ
Le bateau ivre de MĂ©lissa von VĂ©py
AlĂšs, Cirque, Les critiques, Lorient, Moyen, Oullins, Paris, Saint-Nazaire, Valence
Avec son embarcation qui chaloupe Ă lâenvi et fait voltiger pianiste et circassienne, Piano Rubato a Ă©tĂ© construit par MĂ©lissa von VĂ©py autour dâun fascinant agrĂšs. Duo homme-machine mĂȘlant la musique et les vents, la mer et lesâŠ
« T’embrasser sur le miel », Syrie vidĂ©o
Les critiques, Moyen, Paris, Théùtre
La Colline offre lâoccasion de faire exister la Syrie autrement que par l'intermĂ©diaire des images de guerre sous lesquelles elle est ensevelie. Dans Tâembrasser sur le miel, premiĂšre piĂšce de Khalil Cherti, deux amoureux rĂ©sistentâŠ
Une « MÚre Courage » sisyphéenne
Les critiques, Moyen, Paris, Théùtre
La talentueuse metteuse en scĂšne flamande Lisaboa Houbrechts renouvelle lâapproche de la piĂšce de Brecht en la tirant vers un dĂ©pouillement et une abstraction qui lâextraient des clichĂ©s esthĂ©tiques qui l'ont longtemps figĂ©e. Superbe,âŠ
La « CĂ©lĂ©bration » masquĂ©e d’Hubert Colas
Besançon, Grenoble, Les critiques, Marseille, Moyen, Théùtre
Le metteur en scÚne et scénographe tente de redoubler le jeu cruel mis en place dans son ultime piÚce par Harold Pinter, mais le prive d'une partie de sa justesse à cause d'une utilisation hasardeuse des masques.
Deux salles, deux ambiances.âŠ