Anne Teresa De Keersmaeker fait exulter Bach

Jason Respilieux photo Anne Van Aerschot

Avec les Six Concertos Brandebourgeois de Jean-Sébastien Bach, son compositeur de prédilection, Anne Teresa de Keersmaeker atteint à nouveau des sommets. La pièce est un élan permanent de vitalité euphorisante.

Aux côtés de Bach, tout semble réussir à la chorégraphe belge qui a exploré et interprété nombre de ses fugues, partitas, suites, concertos. Du compositeur allemand, elle dit qu’il est « un début et un éternel recommencement » et avoue volontiers avoir été « intimidée par l’immensité de l’oeuvre ». Mais à chaque nouvelle étape de ce formidable compagnonnage, elle semble se dépasser, repousser les limites, redoubler d’intelligence, d’intuition et d’invention pour approfondir un dialogue profond et fructueux avec la composition musicale, en extraire toute la richesse et la complexité et en renouveler sa transcription chorégraphique.

En 2017, elle magnifiait la mélancolie crépusculaire des Suites pour violoncelle jouées par Jean-Guihen Queyras dans Mitten wir Im Leben Sind, un opus funèbre, aux tonalités gris-ténébreuses, composé de solos et duos d’une belle et magique austérité. Suivant l’art du contrepoint cher au compositeur, les Six Concertos Brandebourgeois s’illuminent de lumières ambrées, d’éclats coruscants, dans les ors et rouges du Palais Garnier. Cette fois, la clarté rayonnante, la vivacité mordante, l’énergie jubilante de Bach sont mises en avant.

La pièce s’appuie sur un considérable travail de groupe d’où émane une énergie chorale débordante, jaillissante, tourbillonnante. Le mouvement de seize danseurs coïncide de manière à la fois mathématique et organique avec l’écriture rythmique et mélodique de la partition génialement interprétée par l’ensemble baroque B’Rock placé sous la direction de la violoniste Amandine Beyer.

Cela prend d’abord la forme d’une marche, recte, ordonnée. Une ligne s’avance et recule, accélère, s’arrête net, puis se dissout, se déchaîne en une succession d’infatigables courses et de circonvolutions fortuites telles que les affectionnent Keersmaeker. Les interprètes sautent, gambadent, galopent, virevoltent. L’étonnement est permanent, y compris lorsqu’un cabot hurleur est invité à rejoindre le menuet.

La beauté, la vitalité, l’humanité du geste sont portées par la solidité et la vélocité de la compagnie Rosas magistralement engagée. On y retrouve des piliers comme le charismatique Michaël Pomero, Samantha van Wissen toujours pleine de fantaisie, et des nouveaux danseurs dont le formidable Jason Respilieux, bondissant et fascinant. Habitée d’une formidable jeunesse, d’une profonde allégresse, la pièce fait exulter la danse et la musique en toute liberté.

Christophe Candoni – www.sceneweb.fr

Les Six Concertos Brandebourgeois
Musique :
Jean-Sébastien Bach – Brandenburg Concertos, BWV 1046‑1051
Chorégraphie :
Anne Teresa De Keersmaeker
Direction musicale :
Amandine Beyer
Scénographie :
Jan Versweyveld
Lumières :
Jan Versweyveld
Costumes :
An D’Huys
Dramaturgie :
Jan Vandenhouwe
Rosas & B’Rock Orchestra

Coproduction B’rock,
Volksbühne, Berlin,
La Monnaie/De Munt, Bruxelles,
Opéra de Lille,
Opéra national de Paris,
Sadler’s Wells, Londres,
Les théâtres de la ville, Luxembourg,
Concertgebouw, Bruges,
Holland Festival, Amsterdam,
Festival de Marseille

Durée : 2h

Palais Garnier – du 08 au 14 mars 2019