Fanny de Chaillé, metteuse en scène et chorégraphe, a été nommée à la direction du Théâtre national de Bordeaux Aquitaine. Elle va succéder à partir du 1er janvier 2024 à Catherine Marnas. En savoir plus

La chorégraphe Bintou Dembélé a ouvert la 77e édition du Festival d’Avignon avec G.R.O.O.V.E, une déambulation pluridisciplinaire où se mêlent danse, chant et musique. L’oeuvre d’une artiste engagée, dont les spectacles sont ancrés dans l’actualité. En savoir plus

Critique de Vincent Bouquet Au Festival d’Avignon, le facétieux metteur en scène célèbre avec panache la réouverture de la Carrière de Boulbon, et offre une traversée à la fois décalée et envoûtante du foisonnant triptyque de Jérôme Bosch autant que du travail qu’il mène depuis 20 ans aux commandes de son Vivarium Studio. En savoir plus

Critique de Vincent Bouquet Le metteur en scène enchevêtre la Vienne décadente d’Arthur Schnitzler et le nihilisme de Thomas Bernhard pour donner naissance à l’un de ses spectacles les plus radicaux, et saisissants dans sa façon de danser sur le volcan explosif d’un monde finissant. Créé au Printemps des Comédiens de Montpellier, le spectacle arrive au 77e Festival d’Avignon. En savoir plus

Critique de Belinda Mathieu Dans un paysage devenu théâtre, Stefan Kaegi et Caroline Barneaud orchestrent sept performances in situ. Au fil de cette randonnée-spectacle de sept heures, on croise Emilie Rousset, Chiara Bersani, Marco D’Agostin, Ari Benjamin Meyers, El Conde de Torrefiel, Bergum Erciyas et Daniel Kötter. Une plongée dans la Nature, qui nous exhorte à changer de perspective. Créé à Lausanne, le spectacle débarque au 77e Festival d’Avignon. En savoir plus

Critique de Vincent Bouquet Spectacle très attendu de cette 77e édition du Festival d’Avignon, l’adaptation par la metteuse en scène du documentaire de Frederick Wiseman déçoit. Malgré la finesse de jeu de sa belle troupe de comédiens, la patronne du Théâtre Gérard-Philipe échoue à donner un relief singulier à ces existences brisées. En savoir plus

Critique de Christophe Candoni Le Festival lyrique d’Aix-en-Provence s’ouvre inhabituellement sur un contre-opéra, joué et chanté avec entrain par la troupe de la Comédie-Française, mais mis en scène sans invention par Thomas Ostermeier qui tire trop vers l’anecdote et la gaudriole le brûlot politique et esthétique de Brecht et Weill. En savoir plus

Critique de Belinda Mathieu Avec EXIT ABOVE after the tempest, Anne Teresa de Keersmaeker réactive son écriture à travers une trame musicale entre blues, rap et techno et en injectant des marches, des pas house et des figures de break à sa chorégraphie. Un nouveau dialogue subtil entre danse et musique, où la chanteuse Meskerem Mees et le musicien Carlos Garbin évoluent parmi les danseuses et danseurs sur scène. En savoir plus

Critique de Kilian Orain En s’affranchissant de toute limite, la metteuse en scène brésilienne plonge les spectateurs du 77e Festival d’Avignon dans les abîmes de la violence. En savoir plus

Critique d'Anaïs Heluin Dans Neandertal créé au Festival d’Avignon, David Geselson s’inspire librement du roman autobiographique du Prix Nobel de médecine 2022, Svante Pääbo. En entourant cette figure centrale d’autres chercheurs, en mêlant Histoire et intime, réel et fiction, l’auteur et metteur en scène a tendance à diluer son passionnant sujet – les recherches sur l’ADN – au lieu de l’enrichir. En savoir plus

Critique de Kilian Orain Jouée jusqu’au 29 juillet au théâtre Le Petit Louvre, la nouvelle de Stefan Zweig adaptée et incarnée par Anne Martinet ravive sur scène les affres d’une étrange rencontre Ses yeux bleus s’échappent de l’obscurité et viennent percer les regards de l’assemblée. Gare à celui ou celle qui serait distrait car Anne Martinet délivre avec force les mots tranchants de son … En savoir plus

Critique de Marie Plantin Décrypter les signes, décoder le vrai du faux, avec Décodage, la Compagnie (S)-Vrai propose une petite forme uppercut et tout terrain portée par la lumineuse Ada Harb qui se glisse idéalement dans ce rôle cousu sur mesure où elle excelle à brouiller les pistes. Nous perdre, nous bousculer, nous rattraper en cours de route pour mieux interroger notre rapport à … En savoir plus

Critique de Marie Plantin Joli seul en scène fabriqué à trois par la réunion fructueuse d’un comédien, Hugo Randrianatoavina, d’un metteur en scène, Barthélémy Fortier et d’un auteur, Alexandre Cordier, Diego est un récit de vie au pas de course, celui d’un jeune homme né sous le signe du football, aspiré par le théâtre. Naître à l’instant précis où la France fut sacrée championne … En savoir plus

Après plusieurs semaines d'attente et de polémiques, Jackie Surjus-Collet, qui assurait l'intérim de la direction du Théâtre de l’Archipel, a finalement été nommée.  À l’issue du processus de sélection, le conseil d’administration de l’Établissement public de coopération culturelle (EPCC) Théâtre de l’Archipel, réuni le 28 avril 2023, avait délibéré en faveur de Jackie Surjus-Collet pour la direction de l’établissement. Alors … En savoir plus

Parmi les nombreux artistes britanniques invités cette année au festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence et celui de théâtre à Avignon, certains s’inquiètent des baisses du financement culturel dans leur pays qui menacent, selon eux, orchestres et opéras. En savoir plus

Stéphanie Aubin va quitter la direction de la Maison des Métallos à Paris, qu'elle dirigeait depuis 2018. Danseuse et chorégraphe, elle avait été nommée en 2000 à la direction de la scène nationale Le Manège de Reims, devenant ainsi la première femme chorégraphe directrice d’un établissement de ce réseau national. Elle livre dans cette tribune son regard sur le monde … En savoir plus