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Bonjour, toute l'équipe est sur le pont pour suivre l'actualité du Festival d'Avignon et du Festival d'Aix en Provence. Pendant tout le mois de juillet, la newsletter sera envoyée le samedi et le mercredi. Bons festivals et bel été !
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Philippe Quesne prend la direction artistique de la Ménagerie de verre
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Le Fonds de dotation Marie-Thérèse Allier pour l’art contemporain, mis en place par l’ancienne directrice de la Ménagerie de verre pour assurer la pérennité après son décès de ce lieu atypique inauguré en 1983, a désigné l’auteur, metteur en scène et scénographe Philippe Quesne comme directeur artistique. Il prendra ses fonctions à partir de juillet 2022. Philippe Quesne, qui avait …
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Qui pour diriger le Théâtre de Sartrouville en 2023 ?
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Sylvain Maurice va quitter la direction du CDN - Théâtre de Sartrouville à la fin de l'année. Voici la liste des artistes choisis par les tutelles. Ils vont déposer un dossier de candidature pour lui succéder. Guillaume Barbot Guillaume Barbot suit une formation d’acteur à l’ESAD – Ecole Supérieure d’Art Dramatique à Paris puis crée en 2005 la compagnie Coup …
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Le Moine noir : la folie aux mille visages de Kirill Serebrennikov
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Pour ses premiers pas dans la Cour d'honneur du Palais des Papes, le metteur en scène russe s'empare de cette nouvelle méconnue de Tchekhov, et plonge, avec intelligence et maîtrise, dans les méandres complexes de l'esprit humain. Au soir de la première du Moine noir dans la Cour d'honneur, le mistral s'est imposé dans toute son ambivalence, tel un vent à …
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Une insondable Salomé dans la nuit noire et lumineuse
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A la lueur d’une lune ardente et glacée, Elsa Dreisig dévoile au festival d'Aix-en-Provence sa première Salomé pleine de grâce enfantine et féline dans une mise en scène onirique et dépouillée, tout en clair-obscur. Inspirée par l’univers romantique et la nature aussi vertigineuse que tourmentée de Caspar David Friedrich, la Salomé de Richard Strauss donnée au Grand Théâtre de Provence …
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Résurrection, Castellucci déterre les morts
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Critique de Christophe Candoni
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Au festival d’Aix-en-Provence, le metteur en scène et plasticien italien s’empare de la symphonie no 2 en ut mineur de Gustav Mahler. Il signe un puissant et tragique tableau performé dont la tonalité macabre éprouve et sidère. Lancement inhabituel pour le chicissime festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence qui se donne cette édition des airs inédits de Ruhrtriennale en s’éloignant de ses …
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En transit, destins désincarnés
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Critique d'Igor Hansen-Love
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Amir Reza Koohestani met en scène le sort de réfugiés dans une salle d’attente à l’aéroport de Munich, où se mêlent les personnages du roman d’Anna Seghers, Transit, et son expérience personnelle. Un spectacle froid et décevant. C’est une drôle d’histoire faite de hasards et de coïncidences. En 2018, alors qu’il se rend à Santiago au Chili, Amir Reza Koohestani …
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La Batsheva toujours aussi vibrante
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Critique de Belinda Mathieu
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Au Festival Montpellier danse, Ohad Naharin a fait frémir la virtuosité de la Batsheva, en déployant 2019, une pièce à l'intensité perturbante sur la culture israélienne qui oscille entre sensualité et violence. Très attendue à Montpellier danse, la célèbre compagnie guidée par Ohad Naharin livrait quatorze représentations intimistes, dont deux chaque soir. Sur la scène d’une petite salle du Corum …
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Un certain penchant pour la cruauté : les bons sentiments au défi du réel
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Critique de Vincent Bouquet
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A La Scala Provence, Pierre Notte monte la pièce drôle et grinçante de Muriel Gaudin où l'arrivée d'un jeune réfugié met, dans un élan pasolinien, l'ensemble d'une famille face à ses contradictions. Le geste d'Elsa a, a priori, tout pour être salué. Histoire de passer des paroles aux actes, de mettre ses actions au diapason de ses convictions, cette mère …
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Critique de Caroline Châtelet
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Dans une forme aussi modeste qu'efficace, la compagnie Le cri de l'armoire explore avec 2 sœurs les mécanismes de la peur, la façon dont celle-ci opère et se construit, seul ou à plusieurs. Cela commence le plus simplement du monde : sur un plateau aux faibles lumières et occupé de quelques planches installées à la verticale à cour – signifiant une …
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Un concert déchaîné signé Voetvolk
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Critique de Belinda Mathieu
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Le duo Voetvolk, porté par Lisbeth Gruwez et Maarten Van Cauwenberghe, a investi en juin l’Espace Julien pour faire vrombir un concert de rock dansé, qui explore avec une pointe de dérision les poncifs du rock'n roll. Un moment électrisant au festival de Marseille. Quelques dates de tournée en Belgique à la rentrée. Un groupe occupe la scène, devant le …
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Mythologies : la féérie inégale d’Angelin Preljocaj
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Critique de Belinda Mathieu
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L'Opéra de Bordeaux accueillait la première de Mythologies, la dernière création Angelin Preljocaj pour vingt danseurs des Ballets Preljocaj et de l'ONP. Cette création de grand ampleur séduit par sa danse, mais s'avère inégale et sans subtilité. Le rideau de la scène de l’Opéra de Bordeaux s’ouvre et laisse apparaître un tableau fascinant de vingt danseurs, qui évoluent sur le …
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Au festival d’Aix, un Idoménée statufié
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Critique de Christophe Candoni
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Raphaël Pichon à la direction musicale et Satoshi Miyagi à la mise en scène présentent un Idomeneo de Mozart réduit à une quasi version de concert costumée. Dépourvu d’intensité, le spectacle procure un profond ennui. Connu pour avoir monté au festival d’Avignon le Mahabharata en 2014 puis Antigone dans la Cour d’honneur du Palais des papes en 2017 - deux …
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Le Moïse de Rossini, figure de proue des réfugiés
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Au Festival d’Aix-en-Provence, Tobias Kratzer fait de Moïse et Pharaon de Rossini une pièce d’actualité sur le terrible sort réservé aux réfugiés. Pleine de bonnes intentions, sa mise en scène frise parfois maladroitement la banalité. Tandis que son Faust survolté poursuit son errance nocturne et urbaine sur la scène de l’Opéra de Paris, Tobias Kratzer embarque à Aix dans un …
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La Scène Indépendante en force dans le Off
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114 producteurs de La Scène Indépendante (anciennement le SNES) présentent dans le Off 210 spectacles dans 67 lieux. Le Syndicat National des Entrepreneurs de Spectacle est devenu La Scène Indépendante « parce que le spectacle évolue et qu'on a constaté que la place des indépendants, même s'ils sont très nombreux, n'était pas suffisamment mise en avant » explique Philippe Chapelon, …
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